他们这么一说，倒是让他想起了在这部电影中曾出现过两个用这种方式背人画面，一个是周讯饰演的小裁缝刚刚打了胎之后，马剑羚就是这样把她背回家的；还有一个就是“四眼”的母亲，一边悠闲地织着毛衣，一边让当地人就这样背着她在山里转来转去。

那个同样戴着眼镜，短发、列宁装打扮，说话极为夸张的四眼的母亲，其实很象那个时代的第一夫人。还有包括原版画面中无处不在的太祖的画像；矿井坍塌，队长不惜被石头砸伤也要把太祖的画像抢出来；甚至马剑羚用小提琴拉的曲子也必须要强调“莫扎特永远想念***”等等，不得不说这是导演对那个时代的整个儿被扭曲的社会的各种嘲讽。

下午，继续拍爬山的戏。相比上午只有短短的两个小时，下午的时间更加充裕一些。上午拍的是他们从山顶往下走的正面镜头，下午机位调整，拍他们爬山的背影，依旧是丧心病狂的长镜头，依旧是上午的两个群演，背着装着石头的箱子在前面打头，后面跟着的两人几乎是手脚并用。

从最近的南泉县城到马剑羚和罗明要下乡的凤凰山，山路需要走两天。两个刚刚从城市里被赶出来的学生，他们除了身体的疲劳，还是绝望，因为他们几乎看不到未来，整个人都变的行尸走肉。

要展示这些的，是长镜头之后的近景和特写，但依旧没有台词。

马剑羚要比罗明个子高，身体也要强壮在一些，在罗明步履踉跄，跌跌撞撞的时候，走在他身后的马剑羚时常要扶他一下或者拉他一把。

“咔！”

在拍一个他们踩着台阶一步一步往上爬的特写镜头时，戴斯杰第一次在镜头还未拍完的中途喊停。

“陈昆，你这样，你把你那双解放鞋的后跟拉下来……对，就这样踩着后跟，跟穿拖鞋一样，就这么趿着，对！”

说着，他还很详细地解释他这个设计的用意，道：“因为这个解放鞋不透气，象你们这么爬山走山路，特别容易出脚汗。还有这个是橡胶底的，出了汗之后全在鞋子里，滑腻腻的特别不舒服。这么趿着，可以稍微散发散发，凉快一点。这样出来的画面可能更加生动一点。”

听着，戴斯杰的解释，李睿突然明白了，他其实是个非常抠细节的导演，但是他的这个抠却不是抠演员的表演，而是所有呈现出来的这个东西必须符合那个年代。

他原本就是那个年代过来的，所以他非常熟悉那个年代的所有的细节，反而倒是把演员的表演给忽略了。

所以这也就说明了在原版中刘晔为什么会有那么多尬演的画面。

戴斯杰要拍的就是想描绘他曾经历的那个时代，在原版中周讯为什么演的好？那是因为她演的小裁缝其实就是她自己；陈昆为什么演的的？因为他有过一个苦难的童年，他更能体会被迫到边远山区接受贫下中农再教育的罗明那时候的心境。

而刘晔为什么演不好，大概除了李睿之前猜测的他还没有从蓝宇这个角色里走出来之外，恐怕跟他的家庭和出身有关系。

出身于电影之家，又是家里最小的孩子，从未吃过苦，体验过人生的落差，一路走来都非常顺利，所以他自然就演不好马剑羚。

如今的马剑羚换成了李睿，虽说他现在表演经验要远比刘晔来的丰富，但是他此时其实面临的是跟原版中的刘晔一样的问题。

他的家庭出身虽然不能跟刘晔那种电影之家相比，而且童年家庭的变故甚至要比陈昆遇到的要早的多。

但是他要比陈昆幸运的是，他有一个极度疼他的父亲，几乎是捧在手里怕摔了，含在嘴里怕化了。在最大程度上弥补了他失去母爱的感受，而且从小到大，他从未感受过生活的艰辛，更别说人生的落差。更为幸运的是一个神奇的梦，让他拥有了超越所有人的外挂，一路走来，比大多数人都要顺畅，几乎已经成了人生的赢家。

而马剑羚，或者说戴斯杰他年轻时所经历的那一切，于他是如此的陌生，没有任何记忆，也没有任何可以参照的对象。

他怎么演？