这种分配方式相当接近现代文坛的收益分配模式，甚至有几分网络文学的影子。</p>

没想到太阳报的经营理念如此先进，难怪能在厕所报领域做大做强一枝独秀。</p>

有东西呀。</p>

虽然没有急着表态，但罗兰内心已经认可杜克和太阳报，他接过杜克递过来的两版合同，默默思索怎样利益最大化。</p>

杜克的话希芙同样一听就懂，满眼鄙夷。</p>

这还叫文学吗？</p>

简直就是做生意嘛。</p>

这种充满铜臭味的东西真的可以称为文学作品吗？</p>

她非常确定，罗兰不会接受长期合作。</p>

她了解罗兰。</p>

罗兰才不是为了钱什么都出卖，毫无底线的无耻之徒。</p>

她看过罗兰好几本小说，也没见罗兰找她要一分钱。</p>

很显然，罗兰写作不为赚钱，而是为了纯净的文学梦。</p>

她知道，罗兰只会接受单次合作模式，这是因为必须投稿发表，否则他连这个都不会接受。</p>

仔细翻阅合同后，罗兰颇为绅士的将合同递给希芙，让她也帮忙看看。</p>

希芙大致翻阅一遍，对杜克和太阳报的评价更低。</p>

按照杜克提供的合同，作者就是太阳报的摇钱树，必须挖空心思考虑如何讨好读者，制造噱头博眼球才能获得更多收益。</p>

这和传统的文学作品变现模式完全不同。</p>

以前的文学家都是为皇室和贵族合作，几年不动笔，动笔吃几年的现象十分常见。</p>

他们拥有绝对创作自由。因为收益不和销量捆绑，他们完全不用考虑读者怎么想，可以自由的创作惊世骇俗之作。</p>

在这种创作自由下，极少数精品悲剧和无数打着悲剧幌子的粪作被创造出来。</p>

但从来没有人质疑。</p>

因为这种模式持续了上千年。</p><div id='gc1' class='gcontent1'><script type='text/javascript'>try{ggauto();} catch(ex){}</script>