在人物关系的梳理上，萧逸臣先调整了男主角与诸多女主角之间的关系，除了像四这样专门就是以暧昧多情为基调的电影，在其他的电影中，多女主的情况是很少见的。在小说里男主角有很多位红颜知己，萧逸臣最后只选定龙女雨师妾，再木族的圣女姑射仙子则成为了主角的精神导师，和他的关系也由情人变成了类似姐弟之间的一种温情。

而对于小说中出场的一些其他的女性角色，萧逸臣都进行了调整。小说里众女可以众星拱月的捧着男主角。但是在电影中，这些角色更多的应该有自己独立的性格和思想。这也是小说和电影表现形式的区别。

在小说中一些人物过于脸谱化。而为了在电影中营造出一种史诗般的恢宏，萧逸臣将很多的人物都变成了剧情的一部分而不只是主角的陪衬。

除了对原著爱情线条的整理。萧逸臣同时也在剧情上着重强化了友情这条主线，因为男人与男人之间的情谊是很多史诗电影都乐于表现的主题。

而整个小说情节最大的调整。是萧逸臣把很多情节中潜伏的阴谋诡计统统的简化。这样的情节放在小说中是一种悬念的设置，但电影需要的是一种很直白的表现方式。

后世的很多华语电影在这个问题上都走入了一个误区，影片的导演和编剧以为将那些阴谋诡计埋入剧情中，可以让商业电影变得更有深度。也更能够显示出自己的水平。殊不知这反而成为了剧情的败笔，观众看过了影片之后只会觉得你在故弄玄虚。尤其是在史诗电影中，正与邪是分得很清楚的，那种最后好人变坏人、坏人变好人的情节在这类电影中出现那绝对就是败笔。

从一开始神农驾崩、天下大乱一直到炎黄之战、天下一统，萧逸臣吸收了原著独特的创意，最后写出的却是一个属于自己的故事。

这个名为《山海经》的剧本最后被萧逸臣分成了三部，他这么做的用意很明显，因为托尔金的《指环王》也是分成了三部，萧逸臣想看一看究竟是西方奇幻经典更能吸引观众，还是东方的神话传说更能够吸引观众的眼球。

这边萧逸臣在忙着创作新的剧本，那边徐克却整天无所事事。自从被萧逸臣再次拒绝之后，他就整天闭门不出，电影工作室的管理全部丢给了夫人施南生。这段期间有不少制片公司拿着剧本来找他，但他连看都不看就退了回去，这段时间他根本没有心思去拍什么电影。

这天施南生还没有到下班的时间就早早的回到了家中，这时候徐克午睡才网小网醒，“今天怎么这么早就回来了？”

“我刚刚受到了一个剧本，我想你可能会感兴趣，所以就给你送过来了”小施南生扬了扬手里拿着的文件夹，向徐克解释说。

“我不是已经说过了吗，这段时间我不接片子！”徐克很不耐烦的打断了施南生的话，“以后再有人送剧本过来，你直接拒绝就可以。不用再拿到家里来，我现在见到这东西就心烦！”

（由于剧情的需要，不得不把树下野狐大大，望见谅！看狐狸的书是高中时候的事情了，一直很喜欢他的作品，所以忍不住就写进来了，在这里向喜欢看奇幻小说的朋友郑重的推荐一下树下野狐大大的书。而且他现在又写新书了，名叫《画蛇》，讲的是新版的许仙和白娘子的故事，在《奇幻》杂志上有连载。大家有兴趣的可以去看一看！）（未完待续）